2月4日，“甜野男孩”丁真以歌手身份入驻网易云音乐，发布藏语新单曲《1376心想事成》。“丁真新歌”上微博热搜的同时，这首藏语歌曲底下的评论数量也迅速在几天里突破十万。

 

 

网易云近期发布的《2020中国音乐人生存现状报告》显示，截至去年10月，网易云音乐入驻音乐人超20万，较4年前增长10倍。

 

网易云音乐副总裁丁博认为，随着智能时代到来，中国原创音乐有更多机会创新，“这种创新一定要在变革中体现出价值，这是我们这代人需要做的事，我们不是要预见音乐的未来，天辰注册登陆是要去创造音乐的未来。”

 

纵观2020年，中国原创音乐界发生许多变化，30岁以下音乐人占比达86%，Z世代音乐人成为绝对主力，女性音乐人力量逐步崛起。由于互联网音乐平台的便利，越来越多的“小镇青年”加入音乐人行列。

 

《2020腾讯娱乐白皮书》显示，尽管2020年宏观经济环境不确定，但中国音乐行业却逆势增长，产值达到710亿元。这其中，互联网音乐付费增速明显，接近70%的普通用户表示愿意或者可能为音乐付费。

 

女性音乐人崛起

 

去年，天辰注册登陆独立乐队福禄寿FloruitShow在《乐队的夏天2》综艺舞台上走红，乐队成员是三胞胎姐妹，都毕业于中央音乐学院。

 

 

 

作为网易云音乐“最受瞩目新声力量“之一，福禄寿FloruitShow去年末走过七个城市，完成第一次巡演。她们的首张新专辑《我用什么把你留住》的发行，以及今年3月在上海音乐厅的演出，都预示着这三位曾经对前路迷茫的科班生，开始通向一条笃定的独立音乐之路。

 

网易云平台入驻独立音乐人数据显示，2016年，平台上的男性音乐人占比达86%，女性为14%；但到了2020年，女性音乐人的占比上升为26%，人数超过5万。

 

除了福禄寿FloruitShow，陈壹千、乃万、一支榴莲等新兴女性音乐人不断涌现。而在之前，房东的猫、花粥、银临等女性音乐人的作品，都在平台上收获可观的播放量。

 

很长时间以来，国内独立女性音乐人是被忽视的。但现在，她们的面孔越来越多元化。原来说起hip hop、band music、实验音乐、电子舞曲等领域，都是男性音乐人主导，但现在已经有了乃万、VAVA这样优秀的说唱女歌手。过去女性音乐人难以在说唱领域融入主流，但在中国，随着说唱类综艺节目的热播，说唱女歌手飒爽的个性与实力反而能带动收视率，比男音乐人更吸引乐迷关注。

 

女性音乐人不再意味着陌生的、带有偏见的字眼，相反是舞台上最有力量的焦点。

 

《乐队的夏天》两季冠军乐队，都有女性贝斯手的身影。第一季冠军新裤子乐队，贝斯手赵梦当年被主唱彭磊拉入乐队，正是因为女贝斯手稀缺，希望能以女性赋予乐队更多面貌。第二季冠军乐队“重塑雕像的权利”，贝斯手刘敏一个人负责数种乐器与和声，成为舞台上又飒又酷的多面手。仅第二季参赛的乐队阵容来看，33支乐队中7支是女主唱，占比高达21%。

 

“重塑雕像的权利”乐队贝斯手刘敏在2020草莓音乐节上

“重塑雕像的权利”乐队贝斯手刘敏在2020草莓音乐节上

 

1995年出生的女音乐人陈壹千，让乐迷感慨“看到女性坚强的样子”，她在重男轻女的家暴环境中长大，16岁辍学打工，自学作词作曲，至今仍在与抑郁症对抗。她的音乐属于Z世代独立音乐的典型代表，有着对自我和世界的清醒认知。

 

2017年成立于香港的实验音乐团体永湿者，成员是两个来自广东的女孩，她们早年玩乐队时感受过因性别而遭遇的忽视，但同样因为性别，做音乐也更容易受到关注，“其实性别没啥优势劣势，作为一个音乐人，还得用作品说话”。

 

年产70万首新歌

 

《腾讯娱乐白皮书》显示，过去一年，华语新歌发布的数量为70万首，比2019年的24万首增加了两倍之多。

 

“这意味着有将近300万分钟的音乐被创作和发行出来；意味着一个普通听众要听完今年发布的所有录音作品，不眠不休至少要听6年。”腾讯音乐娱乐集团企业发展部总经理梁韵恒认为，这仅仅只是华语录音室版本的新歌，如果算上综艺和演唱会的live版本，数字会更加惊人。

 

中国音乐行业正朝着更好的方向发展，音乐内容生产者前所未有地覆盖着中国一二线城市，乃至大理、阳朔这样的小城市。

 

《2020中国音乐人生存现状报告》显示，中国三线及以下城市地区音乐人占比近半，“小镇音乐人”比例明显上升。虽然精良音乐制作仍需要到一线城市完成，但在音乐事业的早期，移动互联网打破了音乐人事业的地域限制，让更多有才华的音乐人无论身在何地都有施展才华的空间。在音乐人群体中，学生占比达66%，34%的音乐人从业时间少于一年。

 

互联网音乐平台的出现，打破了年龄、性别、地域的限制，这也是去年华语新歌爆发式增长的因素之一。但相比之下，全职音乐的占比依然不高，而且大批涌入的新音乐人都是在校生，质量难免参差不齐。这些年轻人是否能成长为未来华语音乐的中坚力量，仍需时间检验。

 

“随着音乐创造工具的发展，创作门槛大大降低，互联网平台为让怀揣音乐梦想的音乐创作人能一站式地、很轻松方便地把音乐发布、认证，以及在互联网平台上获得收益。”梁韵恒说，过去，唱片公司是最主要的内容生产主体，现在，头部艺人工作室，以及综艺节目上的新人养成，让音乐生产的话语权和掌控权前所未有地覆盖到更多个体。

 

和2016年相比，音乐人生存现状也有较明显改善。网易云音乐平台上，四成入驻音乐人的收入增长较明显，音乐人收入渠道单一的情况得到较好扭转。

 

在业内人士看来，2020年是中国音乐产业最好的一年。梁韵恒认为，中国音乐行业处于前所未有的复苏与繁荣阶段，但他疑惑，在70万首新歌的庞大内容规模下，“好音乐”的标准是什么？现阶段，音乐内容的评判依据只有互联网的大数据，但对于音乐行业来说，什么时候能出现像Billboard、格莱美这样顶级的专业评价体系，才是推动行业发展的核心。